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NB : Selon les appareils ou les plug-ins, la terminologie des paramètres de réglages peut varier. Les termes les plus fréquents sont décrits ci-dessous.

• Threshold (Seuil) : Détermine le niveau à partir duquel le signal est traité. Seuls les signaux dont le niveau est supérieur à ce seuil sont traités.
• Ratio : Détermine l’ampleur de la diminution de gain appliquée aux signaux supérieur au seuil.
  Par exemple : Avec un ratio de 3:1, une augmentation de 3 dB du niveau d’entrée engendre une augmentation d’1 dB du niveau de sortie.
  Le ratio est réglable de 1:1 (pas de réduction)  à 1:∞ (réduction totale) qui est l’état particulier lors duquel le compresseur prend le nom de limiteur.
  High ratio : configure le taux de compression (ratio) sur une valeur fixe de 1:20
• Gain ou make up gain : Ce paramètre compense la perte de gain en sortie, causée par la compression. Quand la fonction Auto Make-Up Gain (AM) est activée, la perte de gain est automatiquement compensée en sortie.
• Attack : Détermine le temps entre le franchissement du seuil et  l’arrivée au niveau de traitement programmé par le ratio. (en milli secondes). Règle la rapidité de réaction du traitement audio. Un réglage relativement long, permet de conserver les attaques des sons sans compression.
• Punch : Quand cette fonction est activée, le début de la phase d’attaque du signal est préservé et conserve l’impact d’origine du signal audio, même avec un réglage du paramètre Attack court.
• Soft Knee / Hard Knee : détermine si le traitement agit strictement au niveau du seuil (hard knee – genou dur) ou si il agit progressivement (soft knee : genou arrondi)  en commençant à agir un peu avant le seuil et en étant pleinement actif un peu après le seuil. Il s’agit ici d’imiter le fonctionnement historique d’un appareil à transistor (hard knee) ou celui d’un appareil à lampe (soft knee). En mode soft knee, l’action du compresseur est moins détectable à l’audition.
• Hold (maintien du traitement) : règle la rapidité de retour à l’absence de traitement lorsque le seuil (qui indique au traitement de cesser d’agir) est franchi .
•  Release (relâchement) : règle  le temps de retour du gain  d’origine (retour à l’état sans traitement) lorsque le signal franchit le niveau de seuil et après le temps de Hold. AR (auto release) laisse le plug-in régler ce paramètre en fonction du contexte. Un réglage relativement long, permet de donner du release aux sons à intensités décroissante (instruments à cordes pincées par exemple)
• Analysis (Pure Peak à Pure RMS)
  Détermine si le signal d’entrée est analysé en fonction des valeurs de crête ou RMS, ou un mélange des deux.
  0 :  uniquement les valeurs de crête
  100 : uniquement les valeurs RMS.
  Le mode RMS se base sur la puissance moyenne du signal audio, alors que le mode Peak (crête) se base davantage sur les niveaux de crête. En règle générale, le mode RMS fonctionne mieux pour les contenus comportant peu de transitoires, comme les voix, et le mode Peak est plus adapté aux contenus comportant des sons percussifs, avec de nombreuses crêtes transitoires.
• Max. Red (réduction maximale) : empêche le gain d’être diminué au delà d’une valeur choisie (en dB).
• Live :  quand ce mode est activé, la compensation du temps de latence demandée par le traitement au logiciel qui l’héberge est désactivée, cela permet de travailler en temps réel. Au moment du mixage il vaudra mieux désactiver cette fonction. Pendant l’export, il sera automatiquement désactivé.
• Side chain : le signal commandant le traitement peut être un autre signal audio que le signal traité et entendu. Dans ce cas c’est le signal envoyé par l’entrée latérale (ou Key / gachette) qui est analysé et provoque l’action du traitement. Voir article sur le side chain.
• Dry Mix ou Wet (mouillé)/Dry (sec) ou encore Mix nnn% Permet de mixer le signal d’entrée sans effet au signal traité. cela permet de conserver les attaques et leurs transitoires. (Les paramètres attack ou punch sont d’autres solutions pour répondre à ce besoin). Lorsque l’on mélange le signal compressé et le signal original (non compressé), on parle parfois de compression parallèle.
• Drive pour les compresseur à lampes ou à simulation de lampes : règle le niveau de saturation induit par la présence d’une lampe dans le circuit.
• Character : Permet de contrôler les basses et de préserver leurs attaques grâce à une réduction de la saturation par la  lampe sur les basses fréquences, ou d’augmenter la brillance en créant des harmoniques sur les fréquences élevées.
• Link : pour les traitements de sons multi-canaux (stéréo et plus). Le traitement est effectué identiquement pour tous les canaux en se basant sur le canal qui a le plus de niveau. Quand cette commande est désactivée, chaque canal est traité séparément.